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    人物新:以全新价值观开掘人物性格,塑造经典角色

    世界电影史上出现过好几次由年轻人带来的革新运动,比如意大利新现实主义,法国新浪潮,美国新好莱坞运动,这些新运动的出现最主要的原因是当时社会背景与文化思潮发生了变化,年轻人反对老一辈陈腐的价值观,反对华丽但空洞的影像语言,他们塑造了一批全新的人物形象,如《雌雄大盗》《逍遥骑士》里的人物就给美国社会带来巨大的冲击。所谓的新人物,其实是一种新的价值观,是一种自我意识的摇旗呐喊。

    今年这些国产剧中,也出现了一批让人印象深刻的人物形象。这些人物具有更独立的个性,不再浮于表面,而是更加注重用镜头探入人物的内心,呈现一种复杂性与深刻性,引起观众的共鸣。《三十而已》第一次将镜头对准了30岁这个年龄段的年轻女性,展现她们对女性独有的价值与力量的探寻,比如顾佳从钻研太太圈走捷径到独立开创空山茶品牌,钟晓芹努力撕掉“便利贴”标签不再活在他人的眼光中,王漫妮离开多金花心男,重新定位回到家乡。她们都是一些新人物,不少弹幕留言:代入感太强。《隐秘的角落》为中国电视剧贡献了几个最特殊的少年人物形象,三个少年将成年人玩弄于股掌,纯真的脸庞与内心黑暗形成强烈对比,00后演员正式登上荧屏,展现了强大的塑造力和冲击力。《我是余欢水》以荒诞手法塑造了一个非常接地气的倒霉蛋“余欢水”形象,中年男人在职场的勾心斗角与家庭地位的落差中,遭遇轮番暴击,其卑微人生引起了网友极大的共鸣。此外,还有《唐人街探案》中如猎犬般专业的冷面侦探林默,《怪你过分美丽》中精明干练但有原则底线的明星经纪人莫向晚……这些人物之所以有新意,一方面离不开演员的精湛演技,另一方面也离不开新的价值观做支撑,都是新国剧带来的新的审美发现。

    观念新:以现实主义精神烛照人文关怀,体现时代精神

    电视剧是紧密与时代相连的大众文化,凡是优秀、经典的电视剧,总是能展现时代风貌,体现时代气息。如何体现时代气息?必然要求以现实主义的精神观照社会与人物,展现不同时代的人所面临的问题,并要努力回答这种时代之问。新国剧的新,还体现在更加强化现实主义表达,无论是外在的服化道摄,还是内里的具有深刻人文精神甚至带有批判色彩的现实主义。它们突破以往家庭剧为主的题材限制,突破苦情滥情的情感窠臼,展现了一种更加积极昂扬、更加贴近普通人生活的现实主义。

    《我是余欢水》是今年现实主义电视剧探索最深入的一部,最主要的原因在于它体现出来的高度的写实性,恢复了上世纪九十年代《一地鸡毛》《烦恼人生》的新写实主义文学精神——余欢水就是二十一世纪的小林和印家厚。在辛辣的社会讽刺与批判中,却也带着一种对小人物的人文关怀,这种坚实的质感和《如果岁月可回头》里的塑料感中年危机形成鲜明对比。《三十而已》聚焦对三十岁女性的生存压力的描写,它以三个不同性格不同阶层的女性典型人物形象,勾勒了当下女性面临的婚姻家庭、职场挑战,它不仅讲了娜拉的出走,更讲了出走后的娜拉该如何打破社会偏见寻找自我价值的过程,这部剧播出以来频上热搜,就是在于它高度的典型化,敢于真实地表现社会现实。《怪你过分美丽》一改以往对娱乐圈的刻板印象和虚假想象,真实呈现了明星经纪人面对的经济利益与人性善恶的考验,展现了娱乐圈光鲜浮华背后的不堪与无奈,是近年来少有的有细节、有批判、有温度的行业剧,比《完美关系》那种悬浮剧高出了好几个档次。《隐秘的角落》将原著中过于黑暗的元素剔除,替换上温暖的亲情作为情感底色,成功将小说中虚化的地理空间落地为现实中充满烟火气的滨海小城,它对亲子关系、家庭教育、儿童成长各方面问题的深刻表现,让我们反思家庭、学校、社会该如何让爱的阳光照射进儿童内心隐秘的角落。

    新国剧可能题材不一样,可能表现手法也不尽相同,但是他们最大的共同点就是具有坚实的现实主义精神,敢写,敢拍,不是为批判而批判,而是将一个贴近我们生活的真实世界还原出来,通过高度提炼的典型化人物展现时代精神,引起广泛共鸣。如果离开现实主义,就算有再多新,都是没有基础的新,没有灵魂的新。

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